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              美術里的中國,五千年風雅傳承

              • 2022-06-21 11:35:00
              • 北京日報

              在中國古代文明的家族中,作為視覺藝術的美術,其成就獨樹一幟,是中國傳統文化的耀眼篇章。一部厚重的中國美術史,就是一部浩瀚的美術作品史?!吨袊佬g五千年》站在歷史、當代和未來的交匯點,以深入淺出的方式,對中國歷史上最有影響力的作品和畫家,進行全面系統的梳理。此書對大眾審美而言,提供了最新的“知識圖譜”。

              全書并沒有面面俱到地講解中國美術的前世今生,而是以24個朝代、50位名家、300幅傳世畫作為主線,構筑五千年的風雅傳承。書中,呈現了中國美術的風格演變、技法沿革、題材變遷,解析歷代作品中蘊含的中國人獨特的精神追求:從舊石器時代的巖畫中,可以看見對天人和諧的祈盼;從商周青銅器中,可以看見對禮樂制度的堅守;從山水畫中,可以看見寄情高遠的文人情懷……美術里的中國,既淡雅、悠遠,又莊嚴、宏偉,中國人古今相連的審美情趣、中國人生生不息的創造力都躍然紙上。

              中國美術史上,山水畫獨具魅力,其成就格外突出。這也是筆者閱讀此書最感興趣的部分。中國山水畫中蘊含豐富的內涵:天人合一的理念、逸人高士的情懷、蕭疏清遠的追求、空靈荒寒的境界和耿介拔俗的靈魂。中國山水畫按照表現手法和審美情趣,一般分為青綠山水畫和水墨山水畫。我們談水墨山水畫多,談青綠山水畫少,這是因為水墨山水畫的成就、影響、地位在整體上高于青綠山水,某種程度上講,水墨山水畫就是中國山水畫的主體??墒?,這并不能否認青綠山水畫在中國美術史上的地位和價值。青綠山水畫注重以線條勾勒物體的外形,然后用石青、石綠等重彩色渲染,畫面細膩富麗。青綠山水畫著重表現山水的秀麗壯美,更適合古代宮廷的審美標準。

              展子虔、李思訓及李昭道父子、王希孟都是青綠山水畫的典型代表。尤其是北宋王希孟的《千里江山圖》,把青綠山水畫推向了頂峰。這幅畫是受宋徽宗之托創作的“命題作文”,當時他還是初出茅廬的青年畫家。這幅作品以概括的手法、精細的筆致、絢麗的色彩為特點,以廬山和鄱陽湖為素材,描繪壯麗的山河。該作從大處看,表現了千里江山壯闊的氣勢,既有連綿起伏的雄偉山勢,也有水天一色的浩渺江河。從細處看,水村野市、樓閣亭榭、長橋魔防、捕魚駛船,刻畫細致,一點一劃,均無敗筆,無不用心。歷史有時非常詭異,《千里江山圖》之后,中國美術史上再也沒有涌現出重要的青綠山水畫畫家及其力作。

              我們都知道唐朝的王維是著名詩人,其實他還是水墨山水畫的開山鼻祖。由于年代久遠,他的水墨山水真跡難見,流傳至今的《江干雪霽圖》《長江積雪圖》,實則是后人的仿作。他的水墨山水畫沒有群山大壑、激流險灘,而是水平山秀、渡水漁莊。就如同一個人,安靜地坐在岸邊,看著淡淡的遠山,沒有煩惱、沒有哀愁。天人合一、返璞歸真的思想,在畫作中得到淋漓盡致的呈現。其畫進入“真如”的純真境界,達到心領神會、秒和自然、物我兩忘的至高境界。王維之后,荊浩、關仝、董源、巨然、范寬、馬遠、夏圭、趙孟頫、黃公望、倪瓚、董其昌等等,在水墨山水畫方面不斷探索,把中國水墨山水不斷推向新高度。

              中國美術歷經五千年的發展,依然具有蓬勃的生命力。這種生命力,主要體現在五個方面:一是心靈表現。中國繪畫精神性的集中表現,就在于心畫,這是中國畫最突出的特點和優點。大體說來,元代之前追求形似,而在元代,繪畫表現心靈,為心畫。中國繪畫不是摹仿,是“心造”,畫境就是心境。二是不求形似。西方美術用色彩和線條描繪對象之“真”,畫得“像”曾長期是西方古典美術的重要標準,而中國畫的“真”不靠筆,靠意,是意到筆不到的“真”。三是物我同一?!肚f子》有言:“天地與我并生,而萬物與我為一?!贝笠馐翘斓厝f物就是我,我就是天地萬物,天地萬物與我是同一的。如王冕的墨梅、鄭板橋的墨竹、荊浩的山水、八大山人的魚鳥,究其精神實質,都是畫家畫自己的精神世界。四是氣韻生動。這是中國繪畫的精髓所在,不懂得氣韻生動,就不懂得中國繪畫。中國美術最迷人之處,就是表現了活的生命。即便是單色的水墨和線條,也是靈動的。重要的是,中國人以生命的精神看待大千世界,人物畫和花鳥畫是有生命的,山水畫也有一股頑強的生命力貫穿其間。五是凈化靈魂?,F當代名家傅抱石說過,中國繪畫是民族精神的有力表白,也是中國哲學思想最親近的一種形式。中國繪畫的終極目的,就像中國哲學的終極目的一樣,都是教人做一個靈魂純凈的好人。

              中國美術,發展歷程久、傳世名作多、理論創建豐,以一本書的容量顯然無法觸及美術史的方方面面,《中國美術五千年》顯然也無法做到。隨著考古的新發現和專業研究的不斷深入,中國美術史的研究必然會有新突破。閱讀此書,帶來這樣的啟示:一方面要樹立中國文化自信。中國美術歷經五千年,在世界美術史上占有一席之地,我們要傳承中國美術的優秀傳統,在創新中發展中國美術,進而樹立中國文化自信。另一方面要堅守正確的審美觀。前些年來各種藝術思潮、藝術風格和藝術流派,對當代中國美術形成一定的挑戰,美丑不分,甚至以丑為美。無論如何,我們都要堅守真善美的藝術底線,美術界要關注時代和社會,以積極健康的審美情趣,創作出能夠引起精神共鳴的精品力作。

              • 編輯: 邢爽
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